本文提供关汉卿《南吕四块玉别情》的深度解析，包含精要注释、精准译文和多维赏析。通过溪又斜山又遮的空间阻隔艺术、一点相思几时绝的心理时间刻画，揭示元曲如何以二十八字构建永恒离别场景，及其在文学史上的范式地位。
南吕四块玉别情
自送别，心难舍，一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
1. 南吕宫：元曲宫调，《唱论》载其声情感叹伤悲，专擅离情题材
2. 四块玉：曲牌名，定格句式：3，3，7。7（三韵）
3. 凭阑：凭靠栏杆远望，典出李煜独自莫凭栏，为诗词经典意象
4. 杨花雪：双重意象，既指暮春柳絮纷飞如雪，又暗合苏轼杨花似雪的离愁意境
5. 溪斜山遮：斜状溪流蜿蜒，遮写山峦阻隔，动态空间构图
6. 人去也：独创性叹词收束，打破常规句法，成为情感爆发点
自从送君离去，心绪缠绕难舍
这绵绵相思，何时方能断绝？
独倚栏杆拂袖，挥开杨花似雪
溪流转折东去，重山遮断望眼
终究啊，你身影消逝不见！
1. 三重时间维度建构
过去时：自送别定格离别瞬间
进行时：几时绝状写持续煎熬
将来时：人去也预见永恒别离
时间链锁强化思念的延绵不绝
2. 空间阻隔的艺术表达
微观空间：凭栏拂袖的纤柔动作半径
中观空间：溪又斜的水路蜿蜒轨迹
宏观空间：山又遮的重峦视觉阻断
三维空间递进拓展离愁境界
3. 杨花雪的意象系统
季节符号：暮春时令暗示韶华易逝
视觉通感：飞絮如雪隐喻心境苍凉
动作隐喻：拂袖实为拭泪的代偿行为
文学传承：化用苏轼杨花似雪的典故
4. 南吕宫调的声情演绎
首句心难舍（上声）的压抑低徊
结句人去也（去声）的决然跌宕
仄仄平平的韵律模拟啜泣节奏
（1254？-1320？） 号已斋叟，元曲四大家之首，《录鬼簿》尊为梨园领袖。其离情创作呈现双重维度：
1. 剧曲与散曲的离情互文
《拜月亭》王瑞兰：这些时陡恁春寒，我则见绣床重倦
《西蜀梦》关张：眼睁睁天不随人愿
剧中人物离别与散曲一点相思形成艺术镜像
2. 语言革命三重突破
动词淬炼：拂字兼含驱赶与眷恋双重心理
连词妙用：又...又...复沓制造阻隔感
句法革命：首创叹词收束人去也的余响效果
1. 离愁范式确立
王实甫《西厢记》化山又遮为青山隔送行
马致远《天净沙》承人去也余韵作断肠人在天涯
2. 艺术形式传承
徐渭《南词叙录》赞：曲尽人情，字字本色
纳兰性德《浣溪沙》：当时只道是寻常取法结句张力
现代歌曲《送别》：晚风拂柳笛声残承杨花意象
杨花纷飞中的凭栏身影，是关汉卿留给中国文学最动人的剪影。这曲南吕宫调里的永恒叹惋，通过溪斜山遮的空间封锁与人去也的时间凝滞，铸就了离愁艺术的巅峰范式。在一点相思几时绝的天问中，我们听到人类永恒别绪的最诗意表达，窥见元曲艺术如何用二十八字征服时空。