本文深度解析朱庭玉散曲《天净沙秋》的艺术手法，包含原文对照、注释译文与鉴赏评析，重点剖析辞柯霜叶，飞来就我题红的神来之笔，揭示秋景描写中物我交融的审美意境。
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
朱庭玉（或作朱廷玉），元代散曲家，生平不详。现存小令4首，套数22套，作品题材涵盖写景抒怀与男女情思。其散曲语言精炼，意境独特，擅长通过自然物象传达微妙情思，在元曲史上具有独特艺术价值。
落尽梧桐：庭院梧桐叶完全凋落，暗示深秋时节
开彻芙蓉：水边荷花已开败凋谢，彻字强调完全的凋零感
辞柯霜叶：脱离树枝的经霜红叶，辞字拟人化表现树叶飘落
题红：化用红叶题诗典故，指在红叶上题写诗句
庭院前梧桐叶已凋落殆尽，水边的荷花也全然开败。
仿佛它们都通晓诗人的心意。
那脱离枝干的经霜红叶，翩然飞来贴近我身，邀我题写诗句。
此曲以蒙太奇手法展开秋日画卷：首句落尽梧桐与开彻芙蓉形成空间对仗，通过尽彻二字强化秋意肃杀。梧桐凋零与芙蓉开败的意象叠加，营造出红翠俱衰的萧条氛围。第三句陡然转折，赋予景物灵性解与诗人意同运用移情手法，将景物拟人化为知己。
最具匠心在结尾神笔：辞柯霜叶的辞字活化落叶姿态，飞来就我题红更创造戏剧性场景。霜叶主动贴近诗人的画面，既呼应红叶题诗的文学典故，又突破传统悲秋框架。诗人捕捉到霜叶粘身的瞬间体验，将其升华为自然与诗人的诗意契约：衰败的秋景因这片题诗红叶转化为艺术创作的契机。
朱庭玉通过物我交融的表现手法，完成从萧瑟秋意到诗意迸发的情感逆转：霜叶的辞与就形成动作呼应，使原本象征生命凋零的落叶变为艺术灵感的载体。这种将生命流逝转化为艺术永存的审美升华，体现了元曲小品化腐朽为神奇的独特魅力。
通过对朱庭玉《天净沙秋》的深度解析，我们领略了元曲中秋景意象的独特表现手法与物我交融的审美境界，感受了霜叶题红中蕴含的生命诗意。