本文提供《小石潭记》全文原文及精准译文，附带详细文言词汇注释、古今异义及词类活用解析。重点分析移步换景、寓情于景的艺术手法，结合柳宗元贬居背景，解读文章中清幽凄怆的情感转换与文学价值。
柳宗元（773年－819年），字子厚，唐代河东（今山西运城）人，杰出诗人、哲学家、儒学家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八记》等六百多篇文章，经后人辑为三十卷，名为《柳河东集》。因为他是河东人，人称柳河东，又因终于柳州刺史任上，又称柳柳州。柳宗元与韩愈同为中唐古文运动的领导人物，并称韩柳。在中国文化史上，其诗、文成就均极为杰出，可谓一时难分轩轾。
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。（珮通：佩）
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。（下澈一作：下彻）
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，心里为之高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），（鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间（又）向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
向小石潭的西南方望去，（溪水）像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
(1)小丘：在小石潭东面。
(2)篁竹：竹林。
(3)如鸣珮环：好像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音。鸣：发出的声音。珮环：都是玉制的装饰品。
(4)水尤清冽：水格外清凉。尤，格外。清，清澈。冽，凉。
(5)全石以为底：（潭）以整块石头为底。以为：把当做
(6)卷石底以出；以，而。
(7)近岸，卷石底以出：靠近岸边，石头从水底向上弯曲露出水面。以：连词，相当于而，不译。
(8)为坻，为屿，为嵁，为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地。屿，小岛。嵁，高低不平的岩石。岩，岩石。
(9)翠蔓：碧绿的茎蔓。
(10)蒙络摇缀，参差披拂：（树枝藤蔓）遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
(11)可百许头：大约有一百来条。可，大约。许，用在数词后表示约数，相当于同样用法的来。
(12)皆若空游无所依：（鱼）都好像在空中游动，什么依靠都没有。
(13)日光下澈，影布石上：阳光照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。
(14)佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动。佁然，呆呆的样子。
(15)俶尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
(16)往来翕忽：来来往往轻快敏捷。翕忽：轻快敏捷的样子。
(17)斗折蛇行，明灭可见：看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现。斗折，像北斗七星的排列那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样蜿蜒。明灭可见，时而看得见，时而看不见。
(18)犬牙差互：像狗的牙齿那样参差不齐。犬牙：像狗的牙齿一样。差互，交相错杂。
(19)凄神寒骨，悄怆幽邃：使人感到心情凄凉，寒气透骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒：使动用法，使感到凄凉，使感到寒冷。悄怆，寂静得使人感到忧伤。邃，深。悄怆，忧伤的样子。
(20)以其境过清：因为这里环境太冷清了。以，因为。清，凄清。
(21)吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州。
(22)龚古：作者的朋友。
(23)宗玄：作者的堂弟。
(24)隶而从者，崔氏二小生：跟着我一同去的，有姓崔的两个年轻人。隶而从：跟着同去的。隶：随从。而：表并列。崔氏，指柳宗元姐夫崔简。二小生，两个年轻人，指崔简的两个儿子。
相似词句
《记承天寺夜游》庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
《与朱元思书》游鱼细石，直视无碍。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
古今异义
1、小生：古义：年轻人。（崔氏二小生）今义：戏曲艺术中的一种角色。
2、去：古义：离开。（乃记之而去）今义：前往，到某处。
3、闻：古义：听到、听闻。（闻水声）今义：用鼻子嗅气味。
4、居：古义：停留。（不可久居）今义：住。
5、布：古义：映，显现。（影布石上）今义：可做衣服或其他物件的棉麻品。
6、许：古义：用在数词后表示约数，数目不确定，等同于现今口语中常说的：左右上下。（潭中鱼可百许头）今义：允许、准许。
7、佁（yǐ）然：古义：呆呆的样子。（佁然不动）今义：静止的样子。
8、以为：古义：把当作（全石以为底）今义：认为等。
一词多义
1、可：(1)大约。表示估计数目。（潭中鱼可百许头）(2)可以，能够。（明灭可见；不可久居）
2、从：(1)介词，自、由。（从小丘西行百二十步）(2)跟随。（隶而从者）
3、清：(1)形容词，清澈。（水尤清冽）(2)形容词，凄清。（以其境过清）
4、差：(1)形容词，长短不一。参差不齐（参差披拂）(2)动词，交错。（其岸势犬牙差互）
5、见：(1)通现，出现。（下见小潭）(2)看见，动词。（明灭可见）
6、乐：(1)以为乐，形容词的意动用法。（心乐之）(2)逗乐。（似与游者相乐）
7、以：(1)介词，因为。（以其境过清）(2)连词，而。（卷石底以出）(3)介词，用把。（全石以为底）
8、而：(1)表承接关系。（乃记之而去）(2)表并列关系。（隶而从者）(3)表修饰关系。（潭西南而望）
9、游：(1)游动。（皆若空游无所依）(2)游览。（同游者）
10、环：(1)玉环。（如鸣珮环）(2)环绕。（四面竹树环合）
11、为：(1)动词，作为。（全石以为底）(2)动词，成为。（为岩）
词类活用
1、从小丘西行百二十步。西：名词作方位状语，向西。
2、下见小潭。下：方位名词作动词，向下。
3、皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。
4、日光下澈。下：方位名词作状语，向下。澈：形容词作动词，照到。
5、俶尔远逝。远：形容词作状语，向远处。
6、潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。
7、斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名词作状语，像蛇一样。
8、其岸势犬牙差互。犬牙：名词作状语，像狗的牙齿一样。
9、凄神寒骨。凄：使动用法，使凄凉。寒：形容词作使动用法，使寒冷。
10、如鸣珮环。鸣：使动用法，使发出声音。
11、心乐之。乐：意动用法，感到快乐。
12、隶而从者。隶：名词作动词，作为随从。从，跟从。
13、似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。
14、近岸。近：形容词用作动词，靠近。
特殊句式
倒装句：
1、如鸣珮环（正确语序：如珮环鸣）好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2、全石以为底（正确语序：以全石为底）小潭以整块石头为底。
3、卷石底以出（正确语序：石底卷以出）石头从水底向上弯曲露出水面。
修辞手法：
1、闻水声，如鸣珮环。（比喻）听到水声，好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2、往来翕忽，似与游者相乐。（拟人）往来轻快敏捷的样子，好像在与游人相互逗乐。
3、其岸势犬牙差互，不可知其源。（比喻）两岸的地势像狗的牙齿那样互相交错，不能知道它的源头。
省略句：
1、乃记之而去。（省略主语我）于是记下这番景致便离开了。
2、斗折蛇行。（省略主语小溪）溪水像北斗星那样曲折，像蛇前行那样弯曲。
3、以其境过清。（省略主语我）我因为它的环境过于凄清。
4、心乐之。（省略主语我）我心里感到很高兴。
虚词用法
而：(1)不译，表承接关系。（乃记之而去）(2)不译，表并列关系。（隶而从者）(3)不译，表修饰关系。（潭西南而望）
作者在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。全文寂寞清幽，郁郁落落，形似写景，实则写心。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句，却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态。此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙，无一笔涉及水，只说鱼则空游无所依，则水的澄澈透明，鱼的生动传神，都各尽其妙，意境之深，令人拍案叫绝。
《小石潭记》赏析（成曾）柳宗元的山水游记，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分。而在他篇数不多的山水游记中，《小石潭记》可以说是一篇很有代表性的作品。《小石潭记》是《永州八记》中的一篇。
这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，全篇充满了诗情画意，表现了作者杰出的写作技巧。因之，成为被历代所传诵的散文名篇。这篇游记一共可以分为五段。第一段，作者采用的是移步换形的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。
特色
1、移步换景
作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，讲述了发现小潭的经过，充满了悬念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画。
2、寓情于景情景交融
作者在描写景物时，无不渗透着自己的感受和情怀。这远离尘世的小石潭充满了生机，却无人赏识。而其幽清无闻与自己的遭遇相同，此刻过于清冷的环境更容易激起作者凄神寒骨，悄怆幽邃的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。
3、情感浓重复杂
本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。
特点
一、本文写景，按游览观察的顺序，非常自然：循声而入发现小石潭，环顾小石潭的全貌和周围环境，观察了小石潭里的游鱼，远望了小石潭的水源，最后写离开小石潭的情景。
二、抓住景物特征，精细生动地描绘
写小石潭，处处从石字落笔，又表明了它的小面奇秀。
从听觉、视觉和感受等多角度地描绘。闻水声，如鸣佩环，心乐之。此文开笔就有声有感。未见其潭，先闻其声，游兴被激发了。水尤清洌青树翠蔓日光下彻，影布石上明灭可见，景物的色彩、光线的明暗变化真切而清丽。
写景，动静交错。声，是动态的，石，是静态的，蒙络摇缀，参差披拂又是动态的，鱼儿忽静忽动，溪水若静实动，这画面给人以很深的感知度。
写景，情景交融，寓情于景。读者领受着这画卷的美又对作者寄予深深的敬意与同情。这就是艺术的感染力。
三、文笔简练，前后照应，结构紧凑
写潭，处处透出了潭水的清洌，有很高的透明度，写环境气氛又处处透出这里的寂寥、幽邃。前后照应浑然一体。全文不满200字却诗情画意融为一体，所以说这篇记是柳宗元山水游记的代表作，也是我国古代山水游记中的精品。
四、侧面描写，烘托景色。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。
运用侧面描写，皆若空游无所依写出小石潭水清澈见底、清洌可鉴的特点。
构思与结构
全篇以移步换形手法推进：闻水声（听觉）伐竹见潭（视觉）观鱼（特写）探水源（远景）感凄清（心境）。193字中建构五重空间层次，开篇如鸣佩环的乐与结尾悄怆幽邃的悲形成情感闭环，精密如机械仪表。
笔墨技法三重境界
1. 以无写有：皆若空游无所依八字未提水而澄澈自现，较《与朱元思书》直视无碍更胜空灵
2. 化静为动：石底卷出为坻屿岩嵁，赋予岩石生命张力；游鱼佁然翕忽的动态对比，似电影特写镜头
3. 喻象交响：斗折蛇行的宏观隐喻与犬牙差互的微观譬喻，构成地理骨骼的立体成像
情感投射的悲剧性
表层写鱼似与游者相乐，实则暗喻政治失意者强颜欢笑的生存状态。凄神寒骨四字如冰锥刺骨，清冽潭水折射出双重寒意：既是永州山水的物理低温，更是万径人踪灭的精神孤岛。当竹树环合的幽寂挤压呼吸，所谓不可久居，实则是灵魂对永恒孤独的恐惧逃离。
艺术手法
构思新巧，结构严谨。作者以游踪为序，采用移步换形、依序写景的手法组织材料。写小石潭，先写声（水声），后写形（潭中景物），写潭中景物又先写近观（水、石、树、鱼），后写远望（水源），最后概写环境，引发感触。这种构思既新颖，又自然，真是匠心独具。文章按游览顺序，先写发现小石潭，然后描写潭中景物（水、石、树、鱼），再写小潭源流（溪身、溪岸）及潭中气氛，最后记录了同游者，使全篇游记结构完整。
寓情于景，情景交融。作者把自己的心情和小石潭的环境结合起来，寓情于景，情景交融。在对景物描绘中结合着作者自身的遭际，渗透着作者自身的感受和情怀。这远离尘世的小石潭虽充满了生机──闻水声，如鸣佩环，但却无人赏识，四周被竹围抱，其幽清无闻与自己的遭遇相同，触景伤情。作者离开国都长安来到荒僻的南方州郡，政治上受挫折，生活上不习惯。因此，他寄情山水，也是为了摆脱抑郁心情。此刻过于清冷的环境更容易激起他凄神寒骨，悄怆幽邃的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。
抓住特征，细致描绘。这篇游记描绘景物抓住特征，既肖其貌，又传其神，给读者以鲜明的印象，如临其境。例如写潭西南边的小溪，作者连用了斗折蛇行犬牙差互三个比喻，把小溪的特征形象地再现出来，非常真切。
此文的语言极为精美。如皆若空游无所依，既正面写出游鱼的自由自在，又侧面表现了潭水的清澈透明，语言极为精练。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂，青、翠写颜色，蒙络摇缀写形貌，参差披拂写动态，寥寥数语，写得宛如图画。用如鸣佩环的比喻形容水声悦耳，用心乐之的主观感受启动读者的兴趣，然后写伐竹取道，下见小潭，就十分令人神往。用比喻为坻，为屿，为嵁，为岩，写石底卷出水面的形状，给读者的印象非常鲜明突出。而斗折蛇行四个字，却用了两个比喻，写出了静态和动态，含义丰富而并不深奥。明灭可见，用光线的明暗来说明视线和溪身的交错，说明水面的光亮。 佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐，作者巧妙地把佁然不动和俶尔远逝，往来翕忽两种情态加以对比，动静结合，尤能显出鱼的活泼。似与游人相乐，采用了拟人的修辞，更把游鱼的那种闲适、轻快、灵敏、活泼的神态写得维妙维肖，语言简洁而又丰富，细致而又生动，用短句产生节奏感，读起来悦耳动听，字里行间还蕴含着作者丰富的情感。
作为《永州八记》的轴心之作，柳宗元开创贬谪美学范式：被政治放逐的文人，在荒远山水中寻找自我救赎。小石潭的全石为底象征其刚直本性；被藤蔓蒙络的潭岸恰似被谗言缠绕的处境。文中记之而去的决绝，正是对浑浊官场的沉默抗议唯有在自然的子宫里，破碎的灵魂才能获得片刻安眠。
柳宗元《小石潭记》原文及译文全面剖析了这篇唐代山水名篇的语言、结构与情感。核心关键词小石潭记柳宗元贯穿始终，完整呈现原文和精准白话翻译，结合详尽注释与深度赏析，揭示其移步换景、寓情于景的艺术手法，展现作者借清幽潭景抒发贬谪孤凄之情的文学精髓。